Prietenia

Iunie 22, 2017

Burt Glinn, 1952

(fotografie de Burt Glinn, 1952)

Cea mai simplă definiție a prieteniei: a te sprijini pe celălalt când nu mai este nimeni în jur. A nu fi singur, ci într-o căldură îmblănită (fizic ori psihic) și împărtășită. A sta, pur și simplu, spate în spate. A veghea circular lumea și ce este în jur. Prichindelul acesta hermafrodit (poate fi atât o fetiță, cât și un băiat!) este cea mai bună și sănătoasă (psihic și imagistic) ilustrare. Vai cât ne mai zbatem prin cuvinte!

Anunțuri

Țara grozavă a somnului din copilărie

Iunie 15, 2017

Eliott Erwid, 1975, via A Patrasconiu

(fotografie de Elliott Erwitt, 1975)

Somnul de după-amiază, de odinioară, în copilărie era o țară grozavă. O țară plină cu jivine și obiecte, cu peisaje și mai puțin cu oameni. Dormeam lângă orice apucam: păpuși, chiupuri, scaune cu arabescuri, câini, pisici, sfeșnice, căni cu pixuri-creioane-stilouri, cutii cu funde, pălării, gulerașe, napolitane și biscuiți și fulgi de porumb, borcane cu gem ori dulceață – fiecare din noi are cu limpezime obiectele și materiile lângă care adăsta, somnola, somnambulea, se auto-ademenea, se răsfăța, plonja, se scufunda, înota, zbura, aluneca și tot așa. Dar eu mi-aș fi dorit un câine anume, un prieten cu blana caldă și semi-înfoiată, pe care nu l-am avut decât hazardat, poate în reveriile văratice în care, sub un pom sau într-un cort din pături, în afara blocului, practicam day-dream cu asemenea voluptate încât nici astăzi nu am uitat atmosfera aceea de pustietate aromată, de zacere răsplină și sinestezică. Poate că era un câine tarkovskian, un rătăcitor prin după-amiezele mele acute ca niște seringi cu supradoză. Cine să mai știe.

on the road

Iunie 3, 2017

jeanloup Sieff

(fotografie de Jeanloup Seiff)

Oricine pricepe acum de ce drumul nu (se) oprește nicăieri și de ce prichindelul (sau fiecare din noi) stă cu spatele la ceilalți oameni sau mai exact la aparatul de fotografiat. Este un fel de a spune că drumul nu are răspântii, întrucât ele, răspântiile, sunt de fapt peste tot, invizibile în vizibilitatea lor. Aici ar fi trebuit să urmeze un joc de odinioară, dar mă opresc.

O fotografie norvegiană din 1968

Iunie 1, 2017

Norvegia 1968

Privesc adesea fotografia aceasta ca pe o hartă în miniatură a lumii, ceea ce e un loc comun. Cel mai mult îmi plac bagajele fetitței, potrivite cu codițele ei de călătoare. Cât despre privirea ei, e limpede agățată de orașele Madrid, Santiago de Chile, New York ori Los Angeles. În altă parte nu se uită, totul e agățat de cele patru orașe pe care s-a fixat. Nu i se zăresc pantofii defel și bănuiesc de ce: fiindcă e o călătoare cu mintea, nu cu picioarele, iar încălțările ei sunt, probabil, niște pantofi cocheți de fetiță, adică de necălătoare. Dar tocmai de aceea fotografia aceasta este o para-fotografie și trimite la ceva dincolo de realitate sau măcar proustian. La ceva pierdut dar regăsibil, la o călătorie înăuntru mai degrabă, decât înafară, deși uneori înăuntru și înafară sunt surori gemene ori frați siamezi. Nu vreau să interpretez mai mult de atât, îmi place tocmai nelimpezirea și nelimpezimea acestei poze de odinioară, pe când și eu aveam vârsta acestei fetițe.

Îngerii goi cu ochi pe tot corpul

Mai 28, 2017

20170520_175656 - Copy

O frescă (pe lemn) minunată pe care am ajuns în sfârșit să o văd. Îngerii cu ochi pe corp de la Biserica veche din Bârsana. Biserica este situată în Maramureșul istoric, pe valea Izei. Vechea biserică de lemn a fost construită în anul 1711 în locul numit „Părul Călugărului” de preotul nobil Ioan Ștefanca, împreună cu fii săi și alți săteni, pentru a-i mulțumi lui Dumnezeu pentru protecție în timpul ciumei mari din anul anterior. Biserica a fost mutată pe Valea Izei în jurul anului 1739 pe locul unui cimitir apărut după lupta cu tătarii de la 1717. Biserica a fost mutată a doua oară când a fost adusă în sat în jurul anului 1795 în mijlocul unui cimitir de victime din timpul ciumei mici de la 1742. Interiorul bisericii a fost repictat în 1806 de către Hodor Toader, fiind influențat de stilurile baroc și rococo.

 

Culori și staze în aceeași zi

Aprilie 13, 2017

Fotografie0039

Fotografie0041

Fotografie0042

Fotografie0043

Bărbatul preschimbat într-un sân

Martie 8, 2017

Mi-am adus aminte, într-una din zilele acestea de babe (de martie), de romanul Sânul de Philip Roth (Editura Polirom, 2006, traducere de Alexandra Coliban-Petre). Cartea debutează cu povestea unui bărbat care, brusc, se simte invadat de boala voluptuoasă a unei senzualităţi neîngrădite în care tactilitatea are rol primar, orgasmatic, şi în care actul sexual este secondat de o plăcere (pură, dar și autoironică). David Kepesh, eroul cărţii, îşi asaltează iubita ca un sugar şi, în acelaşi timp, ca un câine, atingând şi muşcând orice ar putea fi palpat şi muşcat: este un carnasier lasciv! În viaţa acestui bărbat fericit sexual intervine, însă, o metamorfoză corporală nemaiauzită şi nemaivăzută, în anul 1971 (după cum ni se precizează): el se preschimbă într-un sân uriaş. Fenomenul este descris medical ca o „catastrofă endocrinopatică” sau „explozie hermafroditică de cromozomi”. Este preschimbarea lui Kepesh o puniție sau o urmare firească a voluptății bărbatului „sugar”?

Un bărbat metamorfozat într-o glandă mamară, un mic dirijabil uman, spongios, de câteva zeci de kilograme, devenit „sân de mamifer feminin”! Este o anomalie, un monstru, un accident hormonal sau, dimpotrivă, o împlinire corporală prin concentrare și sinteză? Detaliile fizice frisonează sau amuză, dar cu siguranţă stârnesc o curiozitate morbidă. Celelalte organe ale lui David Kepesh s-au atrofiat, pentru a lăsa glanda mamară să înflorească neomeneşte şi să domine. Ca trop uman, personajul este o sinecdocă, s-ar putea spune, întrucât el nu se transformă într-o femeie întreagă, ci doar într-o parte (voluptuoasă) dintr-o femeie! Kepesh a devenit monstruos şi anti-bărbat; dar nici femeie nu este neapărat, întrucât nu s-a pomenit vreodată o femeie preschimbată într-o imensă glandă mamară! Studiat într-un salon-laborator anume amenajat pentru ciudăţenia umană care se dovedește a fi, acest homuncul este un animal cu cerebru, dar dependent de medicii săi. Spiritul caustic al lui Roth este ambiguu în culisele poveştii care ni se relatează: trebuia, oare, bărbatul lasciv de odinioară să plătească pentru senzualitatea lui neobişnuită? Odată devenit sân, se reîntoarce el de fapt la era lactației de odinioară?

Neomul Kepesh este un soi de bulb, un corp rotund, vulnerabil la orice fel de atingere, de aceea hrănit intravenos. Dar, chiar şi în acest stadiu de amorf mamar, personajul descoperă excitaţia şi voluptatea. Este o masă de carne atârnând în două hamuri şi un hamac, o vietate a cărei viaţă are trei momente limpede schiţate: spălatul cu masaj (excitant şi afrodisiac), hrănirea şi somnul. Kepesh este un ditiramb carnal: nu mai poate merge, dar ar putea la o adică să se rostogolească! Creierul, însă, îi funcţionează perfect omeneşte, raţional, lucid: profesorul David Kepesh, preschimbat în sân, meditează tensionat la absurdul vieţii şi la „responsabilitatea lui intelectuală” faţă de metamorfoza sa. Odinioară, gelos pe pieptul abundent al iubitei sale, Kepesh îşi dorise să fie dotat cu sâni. Ca într-o snoavă grotescă din Evul Mediu (în care bărbatul îi cere lui Dumnezeu mai multe falusuri și femeia îi cere lui Dumnezeu mai multe posibilități de vagin), dorinţa i se împlineşte excesiv şi extravagant, făcându-l să-şi piardă forma umană.

Bărbatul-sân are parte şi de o criză religioasă: el îşi califică metamorfoza drept percepţia unui dement la ospiciu. Justificarea nebuniei sale este următoarea: ca profesor de literatură, cu dispoziție întru suprainterpretare de la atâta livresc, David Kepesh bănuieşte că lectura şi predarea ritualică în faţa studenţilor a nuvelelor Metamorfoza de Kafka şi Nasul de Gogol i-au stimulat nebunia. Nu sunt de lepădat, ca posibile influenţe, nici preschimbările pe care le suferă Gulliver în călătoriile sale. Kepesh este obstinat să creadă în demenţa sa doar întrucât refuză să accepte că s-a preschimbat într-o glandă mamară! De ce s-a metamorfozat tocmai într-un sân?, aceasta-i chestiunea hamletiană care îl macină pe erou. „De ce această identificare primitivă cu obiectul de frunte al veneraţiei infantile?” se interoghează personajul. Are trecutul vreo vină? Au himerele vreo culpă? Nu cumva eroul a citit prea multe celebre metamorfoze livreşti ? „Am transformat cuvântul în carne […] Am ajuns mai Kafka decât Kafka”, bănuieşte moralizator David Kepesh.

Mâini de fetiță

Martie 2, 2017

Fetița aceasta este deja o doamnă: cine a pus-o să pozeze, a făcut din copila aceasta un etalon romantic, după canon. E pieptănată ca o femeie mare, probabil că este și machiată puțin, are o rochie decoltată de parcă ar avea deja piept, buzele sunt ușor rujate sau măcar sclipicioase. Și, totuși ceva din ea a rămas prichindea. Mâinile, căci despre ele este vorba. Datorită mâinilor fetița aceasta nu e preschimbată de tot,  mai este ea însăși, fetița din găoace, din cuib, din prichinderia ei jucăușă. Întrucât mâinile acestei fetițe s-ar juca, deși a fost pusă într-o ipostază gravă, deși e pieptănată cochet răvășită precum o doamnă meditativă ca la carte. Îmi plac teribil mâinile ei ușor grăsuțe, dolofane doar cât trebuie, umflate de la prichinderia ei firească, de copilă care ar pofti să se joace, iar nu să pozeze în matur. Datorită mâinilor ei dulci, fetița aceasta nu a fost alungată din ea însăși.

 

16649529_10211543694729700_2773524213542941616_n

 

Un fel de iarnă

Februarie 8, 2017

Întrucât uneori iarna nu e iarnă, ci mai degrabă un anotimp intermediar și nelimpezit, un curcubeu matlasat de ploaie friguroasă și de noroi. Tocmai de aceea ne aducem aminte, atunci, de iernile de odinioară când săniam cu spor și nu ne păsa de nimic, nici măcar de faptul că sania era vulnerabilă și tremura cu lemnul ei de nimic. Nu conta atunci decât simțământul acela că, deși prichindei, controlăm ca niște stăpâni iarna care e a noastră, o iarnă ca o prințesă tangibilă și caldă, la gura sobei (indiferent dacă soba era una reală, una metaforică ori închipuită de-a binelea). Când părinții ne duceau la fotograf, cu sania ori pe o sanie din studio, chipurile noastre erau temătoare: oare mai puteam stăpâni iarna dacă ne prefăceam că e iarnă într-o odaie cu dagherotip, fără să fie de fapt? Dar căciulile noastre de odinioară le mai păstrează cineva? Cu ciucuri și fundă legată sub bărbie.

colectia-costica-acsinte-poze-retro

(Fotografie de epocă din Colecția Costică Acsinte)

Tot felul de biblioteci

Ianuarie 13, 2017

Am văzut la viaţa mea tot felul de biblioteci: uriaşe şi pitice, doldora de cărţi ori alese pe sprânceană. Bibliotecile sunt ca puzderia de oameni: pline cu tot felul sau, dimpotrivă, selective şi rafinate, cu un surâs în vârful buzelor. Există biblioteci mirosind a igrasie şi tutun, şi biblioteci nou-nouţe, mirosind a proaspătă cerneală tipografică. Există inclusiv biblioteci care funcţionează doar ca nişte bibelouri, întrucât cărţile sunt, în acest caz, mai degrabă intangibile şi inabordabile precum nişte VIP-uri. Există biblioteci confuze şi biblioteci exacte, limpezite în conţinutul şi selecţia lor. Există biblioteci arse (de fapt ele nu mai există) şi biblioteci care au pierit sub ape (aş fi vrut la o adică să văd o astfel de bibliotecă sub ape, nu din vreun instinct de profanator de cărţi, ci doar întrucât aşa îmi închipui eu sfârşitul lumii, ca o bibliotecă uriaşă şi înecată). Există biblioteci născute din moft ori răsfăţ, şi altele născute din pasiune şi reverenţă faţă de cărţi. Există biblioteci vanitoase şi altele modeste. Există biblioteci mincinoase şi altele adevărate (mă joc acum, întrucât ştiu sigur că bibliotecile nu pot fi niciodată mincinoase, ci doar adevărate). Dar, oare, e chiar atât de importantă distincţia şi variatele nuanţe între biblioteci? În curând astfel de detalii nu vor mai conta nici cât negru sub unghie, pentru că se anunţă în avalanşă şi valvârtej ispitele electronice ale variatelor biblioteci virtuale. De bună seamă şi acestea sunt biblioteci valabile, atâta doar că le lipseşte ceva: le lipseşte epifania și simțul olfactiv de tipăritură.

Cărei biblioteci să i te mai închini? Cărui patefon? Cărei lumi?

ed-vand-der-elsken

(fotografie de Ed van der Elsken)